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 ジャズの研究・実験・創造・指導・啓蒙活動などを包括的に行う仕事場です。具体的には・・ (1)ジャズの歴史の考察と分析、および未来への洞察 (2) ジャズの領域に関する研究 (3) ジャズ 研究資料の収集 (4) 新しいジャズを創造する理論の構築と実践 (5) ジャズのニュー レコーディング(新録音のCDなど)についてのコメント (6) 真に良質なジャズの普及・啓蒙活動 (7) ジャズを学ぼうとする後進への指導と講義 (8) ジャズ アドリブのためのテキストやジャズ トークなどの資料づくりなど |
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 70年前後のマイルスの電化は、音楽の進化か、それとも商業化か !?★ 1970年前後の時代は新しい時代への幕開けの時代であった。ベトナム戦争中の1967年頃より、アメリカの若者たちの間から起こったムーヴメントで世界中に拡がっていったヒッピー運動。このピッピ−は愛と平和の象徴として花で身体を飾り、フラワー・チルドレンとも呼ばれたが、このピッピ−たちが集った69年の8月中旬の3日間、ニューヨーク郊外ウッドストック、厳密にはベゼルの丘で開催された反戦と愛と平和をテーマにした"ウッドストック フェスティヴァル」には40万人を越える人々が集まり、ジャニス ジョプリンの歌声やデビュー間もないサンタナや、ジミー ヘンドリックスのギターのエキセントリックなアメリカ国歌に、観客は熱狂したのだ。史上初の「愛と平和と音楽」のビッグイヴェントになったのは余りにも有名な話だが、この前年の68年とこの年、ジャズの最大のイベントであるニューポート ジャズ祭は、不吉な予感が漂っていた。会場に入れなかった群集がフェンスを破って乱入するハプニングが起こったのだ。それは、主催者のジョージ ウィーンが 今までよりさらに多くの若者を集めるため、ロックのグル ープ(スライ&ザ ファミリー ストーン、 ジェフ ベック、 フランク ザッパやレッド ツェッペリンなどなど)をプログラムに組んだからだった。 ★ 70年のフェスティヴァルは、特に問題はなかったのだが、71年になってついに最大の問題が起こる。会場を取り巻いていた若者がフェンスを壊し、乱入、暴徒化して、あるものすべてを破壊した。警察は催涙ガスを打って鎮めようとした。ニューポート市がフェスティヴァルの中止命令を出すという事態になり、翌年の73年から会場はニューヨーク市に移ったのはご存知の通 りだ。 ★ 70年には、他に世界最大のポップ フェスティヴァルがイギリス南部のワイト島であった。 8月26日(水)〜30日(木)までで延べ60万人集まったという。後に(*1)、出演アーティストを掲げてあるが、土曜日にはマイルス デイヴィスがチック コリアとキース ジャレットの2人のキーボード奏者を伴ってセプテット(7人編成)で出演する。それも非常に話題になった訳だが、それ以上にこのフェスティヴァルは「フラワー ムーヴメント」の崩壊を世に知らしめたイヴェントとして語り継がれることになったのだ。マナーも悪く、騒然とした会場の中で、ジョニー ミッチェルはステージ上 で観客に向かって涙声でたしなめたり、演奏できなくなったプレヤーや、演奏を止めて怒って帰ってしまうプレヤーがいたり、名演したジミー ヘンドリックスが20日後に他界することになったりと散々なイヴェントとなったわけだが、 マイルスの演奏には ロック ファンも大歓声を挙げたという点でジャズ新時代の到来を全世界に知らしめたのだ。 ★ さて、本題に移ろう。マイルスが初めて電化したのはアルバム「マイルス イン ザ スカイ」(68年の1月と5月に録音) ということになっていたが、67年の12月4日のセッション、つまり「サークル イン ザ ラウンド」(何とこのアルバムは 79年になって55年〜70年までの未発表曲を発表している)と、67年12月28日録音の「ウォーター オン ザ ポンド」が あった。この曲も81年にアルバム「ディレクションズ」の中に登場するのだ。何と13年も経ている。しかし、これらの曲が「マイルス イン ザ スカイ」で結実すると思いきや、このグループではマイルスの考えている新しいコンセプトを表現できないとみたのか、ロン カーターとトニーウィリアムズをデイヴ ホランドとジャック ディジョネットに代えて行く。そしてエレクトリック キーボード(フェンダーローズやフェンダー オルガンなど)を2人3人と増やして行くのだ。そしてビートのグルーヴ感にメスを入れていく。アフリカン ポリリズムから、シンプルなロック ビートへ。刻々とマイルスの音楽は変化し続ける。重要な革新は、コード進行の概念を捨て、低音のモチーフから発展させて行くという実験を重ねているのだ。これは進化か? それとも「ロック」と「ソールからファンクへの時代」へのコマーシャライズなのか? という問いに答えねばならない。 ★ 今、はっきり答えられるような未発表だった「ライヴ イーヴィル」のコムプリート判 ともいえる「セラー ドア セッションズ 1970」の新発表によって、ワシントンDCのセラー ドアでの4日間ライヴの全貌が分かって来た。68年の「イン ア サイレントウェイ」から、69年の拡大セッション「ビッチェズ ブリュー」を頂点としながら、70年の「ジャック ジョ ンソン セッション」さらに夏の「ワイト島フェスティヴァル」12月末の「セラー ドア」と、この時期のマイルスの変貌の過程が手に取るように分かって来たのだ。しかも、マイルスはこのセッションを通して、自身が語ったことは「過去 共演したミュージシァンの中で、最も凄いやつはキース ジャレットだった。」と語っているようにチックの後、ひとりでフェンダー ローズとフェンダー オルガンを同時に駆使し、現在のキース ファンの度胆を抜くのだからたまらない。 ★ マイルスはより若者に受け入れられる音楽を模索していた時点で、コマーシャルに向いていると思われがちだが、私は、マイルスの新しい音楽を貪欲に追求する姿勢に感動を覚えるのだ。80年代ポップに振ったマイルスは、70年代のマイルスとは異なる。‥‥‥‥ジョン マクラフリンのエレクトリック ギターとキース ジャレットのフェンダー ローズに 身震いを感ずるのは私だけではあるまい。‥‥‥‥ 註１. 1970 ワイト島 フェスティヴァル プログラム(順不同)
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